D O C U M E N T A

天地道, 損有餘而補不足, 人之道則不然, 損不足而奉有餘

불합리한 제도는 고치는 게 마땅하나, 

더우니까 더 쓰고 더 써서 더 더워지는,

에너지의 소비와 탄소량 증가라는 

이 악순환의 고리를 어떻게 끊어야 하는지는

아무도 고민하지 않는 듯 하다. 

모두가 마음 편히, 마음껏 쓸 수 있게만 되면 

과연 괜찮은 걸까. 

하프시코드 연주자인 비올렌느 꼬샤르와

우리나라에도 몇 번 다녀갔다는 

재즈 피아니스트 에두아르 페를레가 연출하는

재즈와 클래식의 세련된 뒤얽힘. 

현을 ‘뜯는(plucking)’ 하프시코드와 

현을 해머(hammer)로 ‘때리는’, 

그래서 ‘뜯지 않는(un-plucking)’ 피아노의 만남.

건반악기라는 점에서 비슷해 보이지만

소리를 내는 방식도 다르고 조율도 완전히 같지는 않아서, 

사실 두 악기가 모종의 관계는 있지만 

직접적인 혈연관계는 아니라 말하는 사람도 있다. 

20세기 후반 들어 하프시코드가 ‘재발견’되어

옛날 케케묵은 악기라는 오명도 떨쳐냈고, 

오히려 이 악기를 잘 모르는 사람이라면

마치 신서사이저에서 나오는 소리로 오인할 만하니  

바로크 시대의 악기가 모던 내지는 

포스트 모던과도 통하는 바가 있을 터. 

사실 하프시코드와 피아노의 협연, 

이런 전례가 있었는지 알지 못한다. 

무엇보다 두 악기가 빚어내는 소리의 조합이

(솔직히 말하자면 예상과는 다르게)

꽤 상큼하고 발랄하며 깊이 있다. 

현대음악의 하나로 들릴 법한,

바흐의 음악에 대한 재해석도 

틀에 박히지 않아 매력적. 

Violaine Clochard & Edouard Ferlet, 

Johann Sebastian Bach: Plucked / Unplucked, 

Alphaclassics, 2016 (ALPHA 229)

I don’t believe that there is an ecological crisis; 

덥다. 

몹시 덥다. 

그런데 이 더위에

공장형 축사에 밀집 수용된 

동물들은 정말 

저대로 괜찮은 걸까.

좁다. 

너무 좁다. 

더군다나, 

 덥다. 

아무리 생각해도 그리 괜찮지 않다. 

Well I run to the rock, please hide me 

나는 과연 좋은 사람인가 

나쁜 사람인가. 

더이상 묻지 않는다. 

사실 나는 이미 알고 있다,

진짜 답을 얻고 싶다면 

“나는 과연 얼마나, 어떻게 나쁜가”라고

질문해야 한다는 사실을. 

그리 잘 알려지지 않은, 

스웨덴의 작곡가 헨닝 만켈. 

주로 피아노 작품들을 남겼고, 

프랑스 인상주의에서 영향을 받았다, 고

아주 간략한 정보만을 찾을 수 있었다. 

‘엄청난 대작’이거나 ‘필청’이라는 

수식어는 어울리지 않지만, 

생상스나 그리그의 시대와 

희미하게나마 쇼스타코비치 또는 

프로코피예프 사이의 어디 쯤 놓일, 

한번쯤 들어봐도 좋을 20세기초의 근대음악. 

월요일 아침 누군가의 오타, 

좁.은.아.침.

하루하루 삶은 점점 좁아지고, 

내게 허락된 여유와 공간도 좁아지고, 

그래도 다만 다행인 것은 

당신과 나 사이도 좁은아침 만큼

아주 조금,

좁

아

지

고